ఎక్కువ కాలం సినిమాల కోసం మీ దృష్టిని ఎలా పెంచుకోవాలి

కోసం ఒక వ్యాసంలో అట్లాంటిక్రచయిత రోజ్ హోరోవిచ్ US చుట్టూ ఉన్న బహుళ చలనచిత్ర ఉపాధ్యాయులు మరియు ఫిల్మ్ స్టడీస్ ప్రొఫెసర్‌లతో మాట్లాడారు మరియు బాధాకరమైన ధోరణిని కనుగొన్నారు. సినిమా విద్యార్ధులు – సినిమా కళ మరియు క్రాఫ్ట్ నేర్చుకోవడానికి మంచి డబ్బు చెల్లించిన పిల్లలు – ఇకపై సినిమాల ద్వారా కూర్చోవడానికి శ్రద్ధ చూపడం లేదు. ఇది “బెన్-హర్” వంటి అదనపు-పొడవైన హప్పర్స్ మాత్రమే కాదు. దర్శకుడు ఫ్రాన్సిస్ ఫోర్డ్ కొప్పోల యొక్క 1974 క్లాసిక్ “ది కాన్వర్సేషన్” ద్వారా అతను తన తరగతిని కూర్చోబెట్టలేకపోయాడని ఒక ప్రొఫెసర్ నివేదించాడు. సెల్ ఫోన్‌లపై తరగతి గదిలో నిషేధం ఉన్నప్పటికీ, కొంతమంది ఉపాధ్యాయులు గుర్తించినట్లుగా, చాలా మంది విద్యార్థులు తమ సెకండరీ స్క్రీన్‌లను తనిఖీ చేయడం ముగించారు.

మీడియా ల్యాండ్‌స్కేప్ నాటకీయంగా మారుతోంది మరియు సినిమాలతో విద్యార్థులు పాల్గొనే విధానం మార్చబడింది. చాలా మంది చలనచిత్ర విద్యార్థులు వ్యక్తిగత ప్రదర్శనల ఆలోచనను పూర్తిగా విరమించుకోవడం ప్రారంభించారని, క్యాంపస్ స్ట్రీమింగ్ సర్వీస్ ద్వారా తమ డార్మ్ రూమ్‌లలో ఒంటరిగా సినిమాలు చూడటానికి ఇష్టపడుతున్నారని అట్లాంటిక్ సూచించింది. ఆపై కూడా, ప్రొఫెసర్లు తమ విద్యార్థుల వీక్షణ అలవాట్లను ట్రాక్ చేయగలిగారు మరియు చాలా మంది పిల్లలు వారికి కేటాయించిన చిత్రాలను చూడటం కూడా పూర్తి చేయలేదని కనుగొన్నారు. ఒక విద్యార్థి రెట్టింపు వేగంతో సినిమాలు చూస్తున్నట్లు ఒప్పుకున్నాడు.

వాస్తవానికి, చాలా మంది పాఠకులు దీనితో సంబంధం కలిగి ఉండవచ్చు. ఆన్‌లైన్‌లో శీఘ్ర-బైట్ మీడియాతో మా నిరంతర నిశ్చితార్థానికి ధన్యవాదాలు — TikTok, YouTube Shorts మరియు ఇతర వాటిని అనుసరించారు క్విబీ యొక్క విషాద మరణం – మా దృష్టి పరిధులు వేయించబడ్డాయి. సుదీర్ఘమైన, పాత చలనచిత్రంపై శ్రద్ధ చూపడంలో మన వ్యక్తిగత అసమర్థత గురించి మనం వ్యక్తిగతంగా విలపించవచ్చు, ఇది చలనచిత్ర విద్యార్థులకు వర్తింపజేసినప్పుడు ఇది చాలా ఆందోళన కలిగిస్తుంది. “ది కాన్వర్సేషన్” వంటి 113 నిమిషాల చలనచిత్రంలో కూడా కూర్చోలేని, సినిమా కళను అధ్యయనం చేయడానికి మరియు అభివృద్ధి చేయడానికి ఆసక్తిని కలిగి ఉన్న ఒక వర్గం ఇక్కడ ఉంది.

మన దృష్టిని ఎలా పొడిగించుకోవచ్చు మరియు ఎక్కువ కాలం సినిమాలు చూడటం ఎలా నేర్పించవచ్చు? స్లో సినిమా కీలకం.

అట్లాంటిక్ కథనం ప్రొఫెసర్లు తమ విద్యార్థుల ఫ్లాగ్‌గింగ్ అటెన్షన్ స్పాన్‌లను రెండు విభిన్న మార్గాలతో ముగుస్తుంది. ఒక ప్రొఫెసర్ మారుతున్న మీడియా వినియోగ అలవాట్లతో తిరుగుతున్నాడు మరియు పంచ్, కళ్లు చెదిరే షార్ట్ ఫిల్మ్‌లను ఎలా తీయాలో తన విద్యార్థులకు నేర్పిస్తున్నాడు. అన్నింటికంటే, 2020లలో చాలా మంది యుక్తవయస్కులు వారి చిత్రీకరించిన వినోదంలో ఎక్కువగా పాల్గొనే విధానం ఇది.

ఆ విధానం కాలానుగుణంగా అభివృద్ధి చెందడానికి గొప్ప మార్గం కావచ్చు, కానీ ఇది ఒకరి దృష్టిని విస్తరించడానికి మార్గం కాదు.

సాంప్రదాయ హాలీవుడ్ త్రీ-యాక్ట్ స్ట్రక్చర్‌పై యువ విద్యార్థి ఆసక్తిని కలిగించడానికి ప్రయత్నించడం విచారకరం. చాలా సంఘటనలు మరియు 90 నుండి 120 నిమిషాలకు పైగా సహజంగా సాగే కథతో సరదాగా, తేలికగా, యాక్షన్‌తో కూడిన చలనచిత్రం ద్వారా విద్యార్థి మరింత అప్రమత్తంగా ఉంటారని మనలో చాలా మంది పాత సినిమా ప్రేక్షకులు ఊహించవచ్చు. కానీ శీఘ్ర-తృప్తి కలిగించే కథనాలను అలవాటు చేసుకున్న పిల్లవాడికి, 1970 లలో వ్రాసిన సాంప్రదాయ స్క్రీన్‌ప్లే క్లైమాక్స్‌ల కోసం వేచి ఉండటం ఒక పనిలా అనిపిస్తుంది. ఆన్‌లైన్‌లో దాదాపు తక్షణమే కాథర్‌సిస్‌ను పొందగలిగినప్పుడు, చలనచిత్రం యొక్క మూడవ చర్య ప్రారంభంలో చలనచిత్రం యొక్క కథానాయకుడు వారి కాథర్‌సిస్ కోసం ఎందుకు వేచి ఉండాలి?

ఇతర ప్రొఫెసర్లు, అయితే – జాన్స్ హాప్కిన్స్ విశ్వవిద్యాలయంలో కైల్ స్టైన్ మరియు నార్త్ కరోలినా విశ్వవిద్యాలయంలో ఫిల్మ్ స్టడీస్ డైరెక్టర్ రిక్ వార్నర్ – కోడ్‌ను ఛేదించినట్లు అనిపిస్తుంది మరియు ఇది నా వ్యక్తిగత పరిష్కారం కూడా. వారి విద్యార్థుల దృష్టిని విస్తరించే పద్ధతి స్లో సినిమా కళను లోతుగా పరిశోధించడం.

కేవలం “నెమ్మదిగా నడిచే చలనచిత్రాలు” మాత్రమే కాదు, స్లో సినిమా అని పిలువబడే చిత్రాల ఉపజాతి. స్లో సినిమా సినిమాలు చాలా పొడవుగా ఉంటాయి మరియు సాంప్రదాయ సినిమా కథనాలకు కట్టుబడి ఉండవు.

కొంతమంది సినీ ప్రముఖులు స్లో సినిమా ఫార్మాట్‌లోని మాస్ట్రోల గురించి తెలిసి ఉండవచ్చు. త్సాయ్ మింగ్-లియాంగ్ (“గుడ్‌బై, డ్రాగన్ ఇన్”), బేలా టార్ (“వెర్క్‌మీస్టర్ హార్మోనీస్”), మరియు ఆండ్రీ టార్కోవ్‌స్కీ (“స్టాకర్”) తక్కువ వేగంతో పనిచేసే కొన్ని ప్రసిద్ధ పేర్లు కావచ్చు. అప్పుడు ఉన్నాయి ఫిలిపినో ఫిల్మ్ మేకర్ లావ్ డియాజ్ రూపొందించిన భారీ పొడవైన సినిమాలు.

స్లో సినిమా ఫంక్షన్లలో ఒకటి, పేరు సూచించినట్లుగా, మిమ్మల్ని నెమ్మదించడం. వారు మిమ్మల్ని తదేకంగా చూడమని, ఊపిరి పీల్చుకోమని బలవంతం చేస్తారు మరియు ధ్యానం దగ్గరకు వచ్చే మానసిక స్థితిలోకి కూడా ప్రవేశించవచ్చు. డియాజ్ లేదా త్సాయ్ తమ కెమెరాలను లాక్ చేసి, ప్రకృతి దృశ్యాన్ని లేదా ఒకే గదిని నిముషాల పాటు గమనించవచ్చు, రెప్పపాటు లేకుండా ఆ ప్రదేశంలో నివసిస్తారు.

ఇంకా, స్లో సినిమా అదిరిపోతుంది. దృష్టిని ఆకర్షించే మరియు వీక్షకుడిని నిమగ్నమై ఉంచే సంఘటన పూర్తిగా లేకపోవడం గురించి ఏదో ఉంది. మేము ఫ్రేమ్‌ను స్కాన్ చేసి, ముఖ్యమైన వివరాల కోసం వెతుకుతున్నాము, అయినప్పటికీ మేము దేని కోసం వెతుకుతున్నామో మాకు ఖచ్చితంగా తెలియదు. డయాజ్ ఇందులో ప్రత్యేకించి నైపుణ్యం కలిగి ఉన్నాడు, ఎందుకంటే అతని ప్రకృతి దృశ్యాలు చివరికి అండర్ బ్రష్ నుండి వెలువడే మానవ పాత్రలను బహిర్గతం చేస్తాయి. Tarr అదే విధంగా తన కెమెరాలను డ్రిఫ్ట్ చేయడానికి అనుమతిస్తుంది, పొడవైన మార్గాల్లో తిరుగుతూ మరియు పాత్రలపై దృష్టి సారిస్తుంది (లేదా కాదు).

కానీ మన కంటికి ఏదైనా పట్టుకున్నా లేదా లేదో, మనం స్కాన్ చేయడం, చూడటం మరియు చివరికి గమనించడం వంటివి నేర్పించుకుంటాము. చలనచిత్రాలు వాటి సమయానికి మనకు సమాచారాన్ని ఇస్తాయని మరియు వీక్షకులుగా వేచి ఉండటమే మన పని అని స్లో సినిమా మనకు బోధిస్తుంది. మరియు సంఘటనల కోసం ఎదురుచూస్తూ చాలా కాలం పాటు నిశబ్దమైన సినిమాటిక్ ప్రదేశంలో జీవించడం నిజానికి అప్రయత్నం. అంతేకాకుండా, “ఏమీ” జరగకపోతే, “ప్లాట్” అంత ముఖ్యమైనది కాదని మేము తెలుసుకున్నాము. ఇది నిజంగా మమ్మల్ని సుసంపన్నం చేసిన సినిమాతో జీవించడం.

మరియు అది మనమందరం నేర్చుకోగల పాఠం.