ఒక అద్భుతమైన కొరియన్ థ్రిల్లర్ 2025 గురించి భయంకరమైన ప్రతిదాన్ని క్రూరంగా మరియు ఉల్లాసంగా సంగ్రహిస్తుంది

ఈ పోస్ట్ కలిగి ఉంది స్పాయిలర్లు “నో అదర్ ఛాయిస్” కోసం

పార్క్ చాన్-వూక్ న్యూక్లియర్ ఫ్యామిలీ యూనిట్ యొక్క ఇడిలిక్ స్నాప్‌షాట్‌తో “నో అదర్ ఛాయిస్”ని తెరుస్తుంది. సంపన్న జీతగాడు మన్-సు (లీ బైయుంగ్-హున్) తన భార్య మరియు ఇద్దరు పిల్లలతో ఒక అందమైన దేశీయ గృహంలో నివసిస్తున్నాడు, పచ్చని గ్రీన్‌హౌస్ మరియు అందమైన ముందరి యార్డ్‌తో నిండి ఉంది. “నేను అన్నింటినీ పొందాను,” మాన్-సు చాలా మంది కలలు కనే ప్రతిదాన్ని కలిగి ఉన్నందుకు నిజంగా కృతజ్ఞతలు తెలుపుతాడు. అయితే ఈ హాయిగా ఉండే జీవనశైలి మాన్-సు కార్పొరేట్ కుదింపుకు బలి అయిన తర్వాత అతని నుండి క్రూరంగా దూరమైంది, ఇక్కడ పెట్టుబడిదారీ విధానం యొక్క ఎప్పటికీ అంతం లేని ఎలుక రేసులో అతని విజయాలు (మరియు దశాబ్దాల కృషి) ఏవీ పట్టింపు లేదు. ఇచ్చారు పార్క్ చాన్-వూక్ యొక్క గంభీరమైన, ఉత్తేజకరమైన డ్రామాను రూపొందించగల సామర్థ్యం (అతని “ఓల్డ్‌బాయ్” లేదా “విడిచిపెట్టడానికి నిర్ణయం” కంటే ఎక్కువ చూడకండి), “నో అదర్ ఛాయిస్”లో ఇలాంటి స్వరాన్ని ఆశించడం సహజం. ఈ దక్షిణ కొరియా థ్రిల్లర్ విషాదకరమైన పాథోస్‌తో నిండి ఉంది, కానీ ఇది చాలా హాస్యాస్పదంగా ఉంది మరియు ప్రతి మలుపులో లోతుగా అసంబద్ధం.

మాన్-సును ప్రతి మనిషిగా భావించడం ఉత్సాహం కలిగిస్తుంది, కానీ అతని సామాజిక-ఆర్థిక స్థితి (ఉన్నత-మధ్యతరగతి) అతని పెరుగుతున్న విపరీతమైన ప్రేరణలకు ప్రధాన అంశంగా మారింది. వాస్తవానికి, అతను విచ్ఛిన్నమైన వ్యవస్థ ద్వారా అన్యాయానికి గురైన వ్యక్తి, ఎటువంటి సమర్థనీయమైన కారణం లేకుండా నిర్ద్వంద్వంగా విస్మరించబడ్డాడు. కానీ మాన్-సు యొక్క ఆందోళనలు అతని ఆహారాన్ని టేబుల్‌పై ఉంచలేకపోవడంతో పెద్దగా సంబంధం లేదు – అతని ప్రాథమిక ఆందోళన ఏమిటంటే, అతని నిరుద్యోగం అతనిని సామాజిక అగౌరవానికి గురి చేస్తుంది. అందుకే కథ ఇంత తీవ్రమైన పెరుగుదలను కోరింది: మాన్-సు ఇతర మంచి అభ్యర్థులను తొలగించి కొత్త ఉద్యోగాన్ని పొందేందుకు వికృతంగా ప్లాన్ చేసిన వెంటనే, పార్క్ చాన్-వూక్ అద్భుతమైన మ్యాచ్ కట్‌లు, ట్రాన్సిషన్‌లు మరియు జూమ్‌ల ద్వారా ఈ నిరాశను అనువదిస్తుంది. ప్రతి ప్రతిబింబ ఉపరితలం ఒకరి ఆత్మకు అద్దం అవుతుంది, మరియు ఈ తెలివిగల దృశ్య నైపుణ్యం మాన్-సు యొక్క హింసాత్మకంగా అస్తవ్యస్తమైన ప్రయాణం యొక్క హాస్యాస్పదమైన విపరీతాలతో కలిసి ఉంటుంది.

అయితే “నో అదర్ ఛాయిస్” అటువంటి జాగ్రత్తగా నృత్యరూపకం చేసిన గందరగోళాన్ని ఎలా సాధిస్తుంది?

హైపర్ క్యాపిటలిస్ట్ సమాజంలో ఉద్యోగం ఎప్పుడూ ఉద్యోగం కాదు. ఇది మన సమయం యొక్క గణనీయమైన భాగాన్ని వినియోగించే ఆదాయ వనరు, అందుకే ఇది మన గౌరవం మరియు వ్యక్తిగత విజయానికి అనుసంధానించబడి ఉంది. అటువంటి ఆర్థిక వ్యవస్థ నిరుద్యోగాన్ని వ్యక్తిగత వైఫల్యంగా చూస్తుంది, అయితే ఇది ఉత్పత్తి సాధనాలను నియంత్రించడం ద్వారా ఉద్యోగ సంక్షోభాన్ని కూడా సృష్టిస్తుంది. మాన్-సు నెలల తరబడి మరో ఉద్యోగం పొందడంలో విఫలమైనప్పుడు (అతనికి అర్హతలు ఉన్నప్పటికీ) మరియు కాగితం తయారీ అకస్మాత్తుగా సముచితమైన, భారీగా ఆటోమేటెడ్ పరిశ్రమగా మారినప్పుడు మేము ఈ నాటకాన్ని చూస్తాము.

సమస్యాత్మకమైన ఈ స్థితిని సవాలు చేసే బదులు, మాన్-సు తనలాంటి కార్మికులపై (వారి ఆర్థిక ఆకాంక్షలతో సంబంధం లేకుండా) వారిపై తిరగబడేలా రూపొందించిన వ్యవస్థపై తన గుర్తింపును నిర్మించుకుని, దానిలోకి ప్రవేశించడానికి వింతైన మార్గాలను కనుగొన్నాడు. అతని సమర్థన ఏమిటంటే, అతనికి “వేరే మార్గం లేదు” – ఖచ్చితంగా, అతని మనస్సులో, అతను బెదిరింపులుగా భావించే ఇతర కార్మికులను హత్య చేయడం అతని గౌరవాన్ని తిరిగి పొందే ఏకైక మార్గం. పార్క్ చాన్-వూక్ ఈ నైతిక అసంబద్ధతను ఉపయోగించి ప్రతి నేరాన్ని లూనీ ట్యూన్స్-వంటి షెనానిగాన్‌లుగా మార్చే ఒక యాంటీ-హీరోని మనకు అందించాడు, ఇక్కడ మాన్-సు తన బాధితులను విచిత్రంగా వెంబడిస్తాడు మరియు అతని వరుస హత్యలను మెరుగుపరుస్తాడు. తాగిన దంతాల వెలికితీతతో కూడిన ప్రత్యేకించి అద్భుతమైన (మరియు క్రూరమైన) క్రమం ఈ సెంటిమెంట్‌ను తీవ్ర స్థాయికి తీసుకువెళుతుంది.

అతిశయోక్తితో కూడిన భౌతిక కామెడీ యొక్క ఈ సందర్భాలు ఉల్లాసంగా ఉన్నాయి, టాట్ స్క్రిప్ట్ మరియు లీ బైయుంగ్-హన్ యొక్క క్లిష్టమైన లేయర్డ్ పనితీరుకు ధన్యవాదాలు. మేము అతనిని రూట్ చేయడానికి ఎప్పుడూ ఉద్దేశించబడలేదు, అయితే, అహ్మ్, అతను అలవాటు పడిన జీవనశైలిని తిరిగి పొందలేకపోవడం వల్ల చాలా భయంకరమైన వ్యక్తి పట్ల సానుభూతి చూపడం తప్ప వేరే మార్గం లేదు. మాన్-సు మళ్లీ ఉద్యోగంలో చేరాలంటే తన మానవత్వాన్ని (మరియు మర్యాదను) విస్మరించాలి కాబట్టి ఫలితాలు అస్పష్టంగా ఉన్నాయి. చిత్రం యొక్క ఆకట్టుకునే దృశ్య భాష కారణంగా ఈ పాయింటెడ్ వ్యంగ్యం గణనీయమైన అనుభూతిని కలిగిస్తుంది, ఇది మాన్-సు యొక్క నైతిక దివాళా తీయడాన్ని ఎంతగానో దిగ్భ్రాంతికి గురి చేస్తుంది.

“బయలుదేరే నిర్ణయం”లో, పార్క్ చాన్-వూక్ విభిన్న దృక్కోణాల మధ్య తిరగడానికి త్వరిత కోతలు/పరివర్తనాలను ఉపయోగిస్తాడు.ఇది చలనచిత్రం యొక్క కేంద్ర సంబంధాన్ని బయటకు తీయడానికి ఉపయోగించబడింది. డిజిటల్ సంభాషణలో పాల్గొనే వ్యక్తుల యొక్క సూక్ష్మ-వ్యక్తీకరణలకు వ్యతిరేకంగా టెక్స్టింగ్ ఓవర్‌లేలు కూడా గొప్ప ప్రభావాన్ని చూపుతాయి. అదేవిధంగా, “నో అదర్ ఛాయిస్” క్యారెక్టర్ మోటివేషన్‌ను అంచనా వేయడానికి టాబ్లెట్‌లు, ఫోన్ స్క్రీన్‌లు మరియు బాత్రూమ్ మిర్రర్‌లను ఉపయోగిస్తుంది, ఇది గడిచే ప్రతి నిమిషానికి తీవ్ర స్థాయికి చేరుకుంటుంది.

ఉదాహరణకు, అతని తండ్రి తుపాకీని కలిగి ఉన్న పెట్టె అతని తీరని, ఆత్రుతతో నిండిన ప్రవర్తనకు వ్యతిరేకంగా అమర్చబడినప్పుడు మాన్-సు యొక్క నైతిక పాయింట్‌ను మనం చూస్తాము. అలాగే, ఒక హత్య పరిశోధన ఒక దశలో బయటపడుతుంది, ఈ సమయంలో ల్యాప్‌టాప్ యొక్క ప్రతిబింబ ఉపరితలం దృక్కోణాలను మార్చడానికి మరియు ప్రతి పాత్ర యొక్క చెప్పని ఆలోచన ప్రక్రియను తెలియజేయడానికి ఉపయోగించబడుతుంది. అటువంటి దృశ్య నైపుణ్యం అపరిమిత మెరుగుదలలా అనిపించవచ్చు, కానీ ఇది శ్రమతో కూడిన నైపుణ్యం మరియు ఖచ్చితత్వం యొక్క ఫలితం.

ఈ దృశ్య భాష చలనచిత్రం యొక్క దట్టమైన (సూక్ష్మమైనప్పటికీ) ప్రతీకవాదానికి ఫీడ్ అవుతుంది. చివరలో, మాన్-సు అనుకోకుండా తన ప్రియమైన ఆపిల్ చెట్టును శవాలతో పోషించాడు, ఇది అతని ఇప్పుడు వికసించే వృత్తి మరియు పునరుద్ధరించబడిన సామాజిక స్థితి భయంకరమైన ఖర్చుతో కూడుకున్నదని సూచిస్తుంది. మాన్-సు యొక్క ఆర్క్ యొక్క విషాద స్వభావం ముఖ్యంగా చేదుగా అనిపించినప్పుడు, చివరి దశ పెట్టుబడిదారీ విధానం మన వాస్తవికతను ఆకృతి చేసే దురాగతాల పట్ల మనం కన్నుమూయడం సులభం చేస్తుందనే ఆలోచనను ఈ చిత్రం డాంగిల్ చేస్తుంది. మాన్-సుకు తన చర్యలు తప్పని తెలుసు, కానీ బార్బెక్యూడ్ ఈల్ మళ్లీ మెనూలోకి వచ్చినప్పుడు అపరాధం లేదా పశ్చాత్తాపాన్ని పక్కన పెట్టడం సులభం. అందుకే అతని భార్య, లీ మి-రి (సన్ యే-జిన్) నిశ్శబ్దంగా సహజీవనం చేస్తుంది, ఎందుకంటే ఒక కఠినమైన ఆటను గెలవడానికి ఏకైక మార్గం నైతిక రాజీని అనివార్యంగా అంగీకరించడం అని ఆమె గ్రహించింది.

“నో అదర్ ఛాయిస్” ప్రస్తుతం పరిమిత విడుదలలో ఉంది.