“ది వైల్డ్ బంచ్” అనేక వాటిలో ఒకటి పాశ్చాత్య చరిత్రను నిర్వచించిన 1969 సినిమాలు. ఇది చాలా ముఖ్యమైన చిత్రాలలో ఒకటిగా తరచుగా ఉదహరించబడిన ఒక సెమినల్ వర్క్ – పాశ్చాత్య చిత్రాలను విడదీయండి – దాని కాలంలో. అయితే క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్కి అది నచ్చలేదు. 1992 ఇంటర్వ్యూలో, నటుడు సామ్ పెకిన్పా యొక్క లక్షణం “మంచి చిత్రం” అయితే, అతను వ్యక్తిగతంగా “హింస యొక్క బ్యాలెట్”ని ఇష్టపడలేదు.
1960ల ముందు, పాశ్చాత్యులు తమ పాత పశ్చిమ వర్ణనలో చాలా సూటిగా ఉండేవారు. ఇది తెల్ల టోపీలు వర్సెస్ బ్లాక్ టోపీలు, అంటే మంచి వర్సెస్ చెడు, మరియు అది చాలా చక్కనిది. కాకపోతే, పాశ్చాత్య సరిహద్దు పురాణాలు మరియు మాయాజాలంతో నిండిన ఫాంటసీ భూమి. అప్పుడు, రాకతో సెర్గియో లియోన్ యొక్క “డాలర్స్” త్రయంలో పేరు లేని వ్యక్తిగా క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్అంతా మారిపోయింది.
వాస్తవానికి, ఓల్డ్ వెస్ట్ యొక్క పురాణాన్ని ఉల్లంఘించిన మొదటి వ్యక్తి లియోన్ మరియు అతని కఠినమైన స్టార్ కాదు. 1950ల “బ్రోకెన్ యారో” స్వదేశీ ప్రజల పట్ల రివిజనిస్ట్గా వ్యవహరించింది మరియు 1952లో “హై నూన్” హాలీవుడ్ బ్లాక్లిస్ట్ను లక్ష్యంగా చేసుకుంది. మీరు రివిజనిస్ట్ వెస్ట్రన్ యొక్క ముదురు ఇతివృత్తాలను 1935 నాటి “వెస్ట్వార్డ్ హో” చిత్రాలకు కూడా గుర్తించవచ్చు, ఇందులో సాంప్రదాయ పాశ్చాత్యులను సారాంశం చేయడానికి వచ్చిన వ్యక్తి జాన్ వేన్ నటించారు. ఆ ఉదాహరణలను దృష్టిలో ఉంచుకుని కూడా, 20వ శతాబ్దపు చివరి భాగంలో రివిజనిస్ట్ ఉద్యమం యొక్క ముఖంగా మారినది ఈస్ట్వుడ్.
అలాగే, లెజెండ్ “ది వైల్డ్ బంచ్” వంటి వాటికి అభిమాని కావాలని మీరు ఆశించవచ్చు. పెకిన్పా యొక్క చలనచిత్రం రివిజనిస్ట్ ఉద్యమానికి అత్యంత ప్రభావవంతమైన మరియు ముఖ్యమైన ఉదాహరణలలో ఒకటి, అయినప్పటికీ ఈస్ట్వుడ్ కదలలేదు.
క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ ది వైల్డ్ బంచ్ యొక్క ‘బ్యాలెట్ ఆఫ్ వయొలెన్స్’ని ఇష్టపడలేదు
1968లో, జాన్ వేన్ “ది గ్రీన్ బెరెట్స్” చిత్రాన్ని రూపొందించాడు, రోజర్ ఎబర్ట్ చేత “క్రూరమైన మరియు నిజాయితీ లేనిది” అని పేరు పెట్టారు.వియత్నాం యుద్ధం యొక్క భయానకతను వైట్వాష్ చేయడానికి స్టార్ చేసిన ప్రయత్నాన్ని ఎవరు చూశారు. ఒక సంవత్సరం తర్వాత, సామ్ పెకిన్పా “ది వైల్డ్ బంచ్”తో సరిగ్గా వ్యతిరేకతను ప్రయత్నించాడు, ఇండోచైనాలో రక్తస్నానం పెద్ద ఎత్తున సంస్కృతిలో భయానక స్థాయిని సృష్టించిన సమయంలో ప్రేక్షకులను హింసకు తగ్గించే విధంగా రూపొందించబడింది. పెకిన్పా ఓల్డ్ వెస్ట్లో పడేసిన కౌబాయ్ల షాట్లలో ఆలస్యమైంది, ఇది పాతకాలపు వేన్ యొక్క కౌబాయ్లు తిరిగే ఆదర్శవంతమైన భూభాగం నుండి గుర్తించబడలేదు. ఖచ్చితంగా, అప్పుడు క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ – మరింత కఠినమైన, అనైతిక పాశ్చాత్య యాంటీహీరోను సారాంశం చేసిన వ్యక్తి – పెకిన్పా ప్రాజెక్ట్కి అభిమాని.
సరే, అతను కాదు. 1992 లో లాస్ ఏంజిల్స్ టైమ్స్ ఇంటర్వ్యూలో, ఈస్ట్వుడ్ను “ది వైల్డ్ బంచ్” గురించి ఏమనుకుంటున్నారని అడిగారు మరియు వెనుకడుగు వేయలేదు. “ఇది మంచి చిత్రం,” అని అతను చెప్పాడు, “కానీ నేను ఎప్పుడూ స్లో-మోషన్ టెక్నిక్, బ్యాలెట్ ఆఫ్ వయొలెన్స్ని ఉపయోగించలేదు.” ఈస్ట్వుడ్ ప్రకారం, హింస మరియు మరణం యొక్క విసెరల్ రియాలిటీని ప్రేక్షకులకు గుర్తుచేసే ప్రయత్నంలో ఈ చిత్రం “చాలా ప్రభావవంతంగా ఉంది”, పెకిన్పా చిత్రం “అదే పనిని చేయడానికి ప్రయత్నిస్తున్న చాలా మందికి ముందుంది” అని ప్రముఖ స్టార్ కూడా అంగీకరించాడు. అయినప్పటికీ, ఈస్ట్వుడ్ బోర్డులోకి రాలేకపోయాడు. “నేను ఎప్పుడూ ఇష్టపడలేదు,” అన్నారాయన. “నాటకం అనేది నిజంగా యాక్షన్ జరగడానికి ముందు ఎదురుచూడడం, దానికి బిల్డప్ అని నేను ఎప్పటినుంచో అనుకుంటున్నాను, మరియు చర్య కూడా కార్డుల డెక్ని షఫుల్ చేయడం లాంటిది, చాలా వేగంగా ఇది అవాస్తవం.” అతను ఆ సమయంలో ఒక ప్రగతిశీల సినిమా వ్యక్తిగా, ఈస్ట్వుడ్ ఇప్పటికీ పాత పద్ధతిలో ఉన్నాడు. “ది వైల్డ్ బంచ్” మరియు దాని అత్యంత భయంకరమైన ముగింపు.
క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ అతను వైల్డ్ బంచ్కు అనుకూలంగా ఉండేలా ఉన్నాడు
అతని లాస్ ఏంజిల్స్ టైమ్స్ ఇంటర్వ్యూ సమయంలో, క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ నిస్సందేహంగా సర్వోత్కృష్టమైన రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్య: “అన్ఫర్గివెన్” అని పిలువబడే దానిని ప్రచారం చేస్తున్నాడు. ఈ చిత్రం పాశ్చాత్య సరిహద్దు యొక్క క్రూరమైన వారసత్వంతో ఒక చీకటి గణనగా ఉంది, ఇది పాత వెస్ట్ యొక్క ప్రసిద్ధ వ్యక్తి, చట్టవిరుద్ధమైన వ్యక్తి అనుభవించిన దీర్ఘకాలిక నొప్పి మరియు భావోద్వేగ గాయాన్ని అన్వేషించింది. ఈ చిత్రంలో, ఈస్ట్వుడ్ యొక్క విలియం మున్నీ ఆ పాశ్చాత్య ఆర్కిటైప్ మొత్తానికి అవతార్గా నటించాడు. తన జీవితంలో ఎక్కువ భాగం విచక్షణా రహితంగా ప్రతి ఒక్కరికీ బాధను కలిగించే విధంగా గడిపాడు, (మనం సినిమా అంతటా తరచుగా గుర్తుచేస్తూనే ఉన్నాము) స్త్రీలు మరియు పిల్లలతో సహా, మున్నీ తన గతాన్ని వెంటాడుతున్నాడు. దాదాపు ఒక వ్యక్తి యొక్క షెల్, అతను తన కొద్దిపాటి పొలాన్ని చూసుకుంటూ తన సమయాన్ని వెచ్చిస్తాడు, అతను సెక్స్ వర్కర్ను వికృతీకరించిన పురుషుల సమూహాన్ని వేటాడేందుకు తిరిగి పోటీలోకి దిగాడు.
చట్టవిరుద్ధమైన ఆర్కిటైప్ మరియు పాశ్చాత్య సరిహద్దులో హింస యొక్క చరిత్ర యొక్క పునర్నిర్మాణంలో, ఈస్ట్వుడ్ యొక్క ప్రసిద్ధ రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్య సామ్ పెకిన్పా యొక్క 1969 ప్రయత్నంతో చాలా ఉమ్మడిగా ఉంది. నిజానికి, “అన్ఫర్గివెన్” అభిమానులు ఖచ్చితంగా “ది వైల్డ్ బంచ్” చూడాలి. అయితే, ఈస్ట్వుడ్ ఎందుకు అంతగా ఆకట్టుకోలేకపోయాడు?
ఇది ఒక రహస్యం అని అంగీకరించాలి. “ది వైల్డ్ బంచ్”లోని పాత్రలు ఈస్ట్వుడ్ యొక్క మ్యాన్ విత్ నో నేమ్ కంటే చాలా నిరాడంబరంగా ఉన్నాయి, కాబట్టి అది బహుశా దానిలో భాగమై ఉండవచ్చు. కానీ హింసపై దృష్టి పెట్టడం వల్ల అతను కూడా దూరంగా ఉన్నాడని తెలుస్తోంది. “అన్ఫర్గివెన్” అటువంటి చర్యలకు పాల్పడడం వల్ల కలిగే దీర్ఘకాలిక ప్రభావాలకు సంబంధించినది, కాబట్టి స్లో-మోషన్ “బ్యాలెట్ ఆఫ్ వయొలెన్స్” ద్వారా క్రూరత్వాన్ని ముందు మరియు మధ్యలో ఉంచడం అతనికి నిజంగా వచ్చింది అని అర్ధమవుతుంది. లేదా పెకిన్పా గొప్ప రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్యులలో ఒకరిని తయారు చేస్తున్నప్పుడు అతను చేదుగా ఉన్నాడు. “పెయింట్ యువర్ వాగన్,” ఈస్ట్వుడ్ నేటికీ పశ్చాత్తాపపడుతున్న చిత్రం.
