మేము లింక్ల నుండి చేసిన కొనుగోళ్లపై కమీషన్ను అందుకోవచ్చు.
చాలా ఉన్నాయి రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్యులు ప్రతి ఒక్కరూ కనీసం ఒక్కసారైనా చూడాలికానీ మీరు ఒకదానితో వెళ్లబోతున్నట్లయితే, దానిని “అన్ఫర్గివెన్” చేయండి. క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ యొక్క 1992 మాస్టర్ పీస్ అత్యుత్తమ రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్యంగా మిగిలిపోయింది, అయితే ఇది నటుడు/దర్శకుని యొక్క ఉత్తమ చిత్రం. వాస్తవానికి, మనలో చాలా మంది దీని అర్థం కలిగి ఉంటాయి “అన్ఫర్గివెన్” చూసింది, కానీ 1969 యొక్క “ది వైల్డ్ బంచ్”ని చూడడానికి ఇంకా చాలా తక్కువ మంది ఉన్నారు. వివాదాస్పద హింస మరియు ఓల్డ్ వెస్ట్కి డీకన్స్ట్రక్షనిస్ట్ విధానంతో, ఇది “అన్ఫర్గివెన్”కి ముందున్నట్లుగా అనిపిస్తుంది.
1960 లు గత దశాబ్దం పాశ్చాత్యులు నిజంగా సాంస్కృతికంగా సంబంధితంగా ఉన్నారు. చలనచిత్రం ప్రారంభం నుండి ఈ కళా ప్రక్రియ విశ్వసనీయంగా ప్రజాదరణ పొందింది, 1930లలో “స్టేజ్కోచ్” విజయం సాధించిన తర్వాత మాత్రమే తిరిగి వచ్చింది. జాన్ ఫోర్డ్ యొక్క సెమినల్ వెస్ట్రన్ “సిటిజెన్ కేన్”ని ప్రేరేపించడమే కాదు కానీ జాన్ వేన్ను A-జాబితా స్థితికి ప్రారంభించింది మరియు హాలీవుడ్ యొక్క అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన శైలిగా ఓటర్ను పునరుద్ధరించింది.
అయితే 1970ల నాటికి, పాశ్చాత్య దేశాలు లైఫ్ సపోర్టులో ఉన్నాయి. డ్యూక్ చివరకు 1979లో ఈ మోర్టల్ కాయిల్ను మార్చినప్పుడు, అతను తన పేరును దాని పూర్వపు నీడగా మార్చుకున్న శైలి కూడా అలాగే మారింది. ఆ తర్వాతి సంవత్సరాల్లో, మేము చాలా తక్కువ పాశ్చాత్యులను పొందాము, కానీ చలనచిత్రానికి కట్టుబడిన ఫారమ్కి సంబంధించిన కొన్ని ఉత్తమ ఉదాహరణలు కూడా మాకు లభించాయి. ఈ చలనచిత్రాలలో, ప్రారంభ వేన్ పాశ్చాత్యుల యొక్క సరళమైన నైతికత, రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్య వయస్సును వర్ణించే మరింత సంక్లిష్టమైన, కఠినమైన మరియు తరచుగా విరక్తితో కూడిన విధానం ద్వారా భర్తీ చేయబడింది. ఆసక్తికరంగా, అయితే, డ్యూక్ బకెట్ను తన్నడానికి చాలా కాలం ముందు ఈ మరింత వాస్తవికమైన, అసంబద్ధమైన చిత్రాలు వెలువడటం ప్రారంభించాయి మరియు “ది వైల్డ్ బంచ్” ఒక ప్రధాన ఉదాహరణ.
వైల్డ్ బంచ్ రివిజనిస్ట్ సిరలో క్రూరమైన పాశ్చాత్యమైనది
అతని “డాలర్స్” త్రయం దర్శకుడు, సెర్గియో లియోన్తో పాటు, రివిజనిస్ట్ పాశ్చాత్య ఉద్యమంలో అతి ముఖ్యమైన వ్యక్తి కాకపోయినా, క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ ఒకరు. జాన్ వేన్ ప్రాతినిధ్యం వహించిన సాదా పాత గుడ్ గై ఆర్కిటైప్తో పోల్చితే నైతికంగా ప్రశ్నార్థకమైన వ్యక్తి విత్ నో నేమ్ యొక్క అతని చిత్రణ నిజంగా విప్లవాత్మకమైనది. ఈస్ట్వుడ్ యొక్క యాంటీహీరో మొదటిసారిగా 1964లో వచ్చారు మరియు ఆ దశాబ్ద కాలంలో అతను 1970లు మరియు అంతకు మించి ఆధిపత్యం వహించిన రివిజనిస్ట్ యుగానికి నాంది పలికాడు. అయితే అలా చేసింది కేవలం ఈస్ట్వుడ్ మరియు లియోన్ మాత్రమే కాదు.
1952 యొక్క “హై నూన్” మరియు 1956 యొక్క “ది సెర్చర్స్” వంటి చిత్రాలలో ఈ ఉద్యమానికి బీజాలు నాటబడిన వాస్తవం పక్కన పెడితే, సామ్ పెకిన్పా కూడా ఉంది. దర్శకుని 1969 ప్రయత్నం, “ది వైల్డ్ బంచ్” పాశ్చాత్యాన్ని మరింత హింసాత్మకమైన మరియు అసహ్యకరమైన శైలిగా అభివృద్ధి చేయడంలో కీలకమైనది మరియు ఓల్డ్ వెస్ట్ మిత్ని పునర్నిర్మించడంలో, ఇది “అన్ఫర్గివెన్”కి ఆధ్యాత్మిక పూర్వీకులుగా వరుసగా దశాబ్దాలలో రాబోయేదానికి ముందస్తుగా పనిచేసింది.
ఇది కూడా కేవలం స్పష్టమైన గ్రాఫిక్. ఈ చిత్రం 1913 టెక్సాస్లో, ఓల్డ్ వెస్ట్ యొక్క ట్విలైట్ సంవత్సరాలలో, పైక్ బిషప్ (విలియం హోల్డెన్) నేతృత్వంలోని అక్రమార్కుల బృందం ఒక చివరి దోపిడీని ప్లాన్ చేసింది. ఈ ముఠాలో డచ్ ఎంగ్స్ట్రోమ్ (ఎర్నెస్ట్ బోర్గ్నైన్) మరియు సోదరులు లైల్ (వారెన్ ఓట్స్) మరియు టెక్టర్ గోర్చ్ (బెన్ జాన్సన్) ఉన్నారు, వీరంతా తమ చివరి నేరం నిజానికి బిషప్ యొక్క మాజీ భాగస్వామి డికే థోర్న్టన్ (రాబర్ట్ ర్యాన్) సెటప్ అని త్వరగా తెలుసుకుంటారు. థోర్న్టన్చే అనుసరించబడిన సమూహం మెక్సికన్ భూభాగంలో దాక్కుంటుంది, అక్కడ వారు క్రూరమైన బౌంటీ హంటర్ను మాత్రమే కాకుండా అవినీతిపరుడైన మెక్సికన్ జనరల్ను ఎదుర్కొంటారు. “ది వైల్డ్ బంచ్” ఒక భయంకరమైన మరియు క్రూరమైన ముగింపులో ముగుస్తుంది ఇది పెకిన్పా చిత్రం వివాదానికి దారితీసింది.
వైల్డ్ బంచ్ మీరు అన్ఫర్గివెన్ను ఇష్టపడుతున్నారా లేదా అని చూడటం విలువైనదే
యొక్క ప్రధాన భాగం క్లింట్ ఈస్ట్వుడ్ మరియు జాన్ వేన్ మధ్య వైరం మాజీ యొక్క 1973 చిత్రం “హై ప్లెయిన్స్ డ్రిఫ్టర్” నుండి వచ్చింది. స్పష్టంగా, డ్యూక్ ఈస్ట్వుడ్ యొక్క వెస్ట్రన్ను కనుగొన్నాడు, ఇది కౌబాయ్ ఆర్కిటైప్ను పునర్నిర్మించింది, కనీసం చెప్పడానికి అంగీకరించలేదు. కానీ అతను “హై ప్లెయిన్స్ డ్రిఫ్టర్”ని ఇష్టపడకపోతే, జాన్ వేన్ “ది వైల్డ్ బంచ్”ని పూర్తిగా అసహ్యించుకున్నాడు.
సామ్ పెకిన్పా కూడా అంతగా ఊహించి ఉండవచ్చు. ఈ చిత్రం తుపాకీ పోరాటాలను మంచి వ్యక్తులు మరియు చెడ్డ వ్యక్తుల మధ్య ఉత్తేజకరమైన షోడౌన్లుగా కాకుండా క్రూరమైన, రక్తపాత స్లాగ్లుగా చూపుతుంది. పెకిన్పాకు, అయితే, అది చాలా ముఖ్యమైన విషయం. పుస్తకంలో “ఇఫ్ దే మూవ్… కిల్ ‘ఎమ్!: ది లైఫ్ అండ్ టైమ్స్ ఆఫ్ సామ్ పెకిన్పా,” దర్శకుడు చెప్పినట్లు పేర్కొనబడింది:
“సినిమా హింస యొక్క ఈ ముఖభాగాన్ని తీసుకొని దానిని తెరవడం, ప్రజలు హాలీవుడ్ టెలివిజన్ ప్రెడిక్టబుల్ రియాక్షన్ సిండ్రోమ్లోకి వెళ్లడం ప్రారంభించడం, ఆపై దానిని ట్విస్ట్ చేయడం, అది వినోదం కాదు, పేగులోని అనారోగ్య అలలు … ఇది వికారమైనది, క్రూరమైనది మరియు రక్తపాతం భయంకరం.”
ఈస్ట్వుడ్ యొక్క విలియం మున్నీ “అన్ఫర్గివెన్”లో అతని గతం యొక్క భయంకర నేరాలను లెక్కించినట్లుగా, “ది వైల్డ్ బంచ్” హాలీవుడ్ యొక్క స్వంత హింసను శుభ్రపరచడాన్ని మరియు ఆ హింసను సమాజం ఆలింగనం చేసుకుంటుందని లెక్కిస్తుంది. ఆ కోణంలో, ఇది పాశ్చాత్య రివిజనిస్ట్ మాత్రమే కాదు, సాంస్కృతిక నిబంధనలను సవరించే ప్రయత్నం.
అయితే ఈస్ట్వుడ్ యొక్క 1992 చలన చిత్రానికి మరింత ప్రత్యక్ష సంబంధం దృష్ట్యా, “ది వైల్డ్ బంచ్” కూడా పాత వెస్ట్ యొక్క మరణిస్తున్న రోజులలో నిర్వహించడానికి పోరాడుతున్న వృద్ధాప్య చట్టవిరుద్ధాలను వర్ణిస్తుంది. మీరు “అన్ఫర్గివెన్” ఫ్యాన్గా చూస్తున్నా లేదా చూడకపోయినా, “ది వైల్డ్ బంచ్” అనేది చాలా ముఖ్యమైనది.
