హ్యాండ్‌కఫ్‌లు, కుక్క కాటులు మరియు ఏవియన్ వార్‌ఫేర్: వ్యక్తిగత పగలు ఆల్ఫ్రెడ్ హిచ్‌కాక్ కీర్తిని ఎలా దెబ్బతీశాయి | ఆల్ఫ్రెడ్ హిచ్కాక్

In 1978, ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ప్రచురించిన కొద్దికాలానికే ఆల్ఫ్రెడ్ హిచ్కాక్జీవిత చరిత్ర రచయిత డోనాల్డ్ స్పాటో దర్శకుడిని చివరిసారి కలిశారు. ఒక సమయంలో, హిచ్‌కాక్ సంభాషణ మధ్యలో నిద్రలోకి జారుకోవడం కనిపించింది, రచయితతో అతని ప్రమేయం ముగిసిందని సూచిస్తుంది. మరొక సందర్భంలో, హిచ్‌కాక్ యొక్క వెస్ట్ హైలాండ్ టెర్రియర్ సారా చేత కరిచినట్లు స్పాటో గుర్తుచేసుకున్నాడు, తన చేతిపై గాయాన్ని వదిలివేసాడు. హిచ్‌కాక్ కుక్కను హెచ్చరించినప్పుడు, నాలుగు సంవత్సరాలలో దర్శకుడు అతనిని పేరు పెట్టి సంబోధించడం ఇదే మొదటిసారి అని స్పాటో పేర్కొన్నాడు.

ఈ ఖాతాలు స్పోటో మరియు నటుడి మధ్య గతంలో మరచిపోయిన ఇంటర్వ్యూ యొక్క వెలికితీసిన ట్రాన్స్క్రిప్ట్లో కనిపించాయి టిప్పి హెడ్రెన్ 1980లో, హిచ్‌కాక్ మరణించిన ఆరు నెలల తర్వాత. కానీ వారు వేరొకదానిని కూడా సూచిస్తున్నారు: మొదటి నుండి ఒక అసహ్యకరమైన సంబంధం, తప్పుగా చదవడం, అపనమ్మకం మరియు వ్యక్తిగత మనోవేదనల స్థాయి.

1978లో ప్రచురించబడిన Hitch: The Life and Times of Alfred Hitchcock వ్రాసిన ఆంగ్ల విమర్శకుడు, ఆంగ్ల విమర్శకుడు జాన్ రస్సెల్ టేలర్‌కు హిచ్‌కాక్ అందించిన సులభమైన స్నేహబంధాన్ని స్పాటో ఎప్పుడూ ఆస్వాదించలేదు. కొన్ని సందర్భాల్లో, వివరాలు కాలక్రమేణా విస్తరించబడతాయని దీని అర్థం. ఉదాహరణకు, ది బర్డ్స్‌లోని అటకపై దాడి సన్నివేశాన్ని చిత్రీకరించిన తర్వాత టిప్పి హెడ్రెన్ కోలుకోవడం 10 రోజుల పాటు కొనసాగుతుందని వివరించబడింది, అయితే అంతర్గత మెమోలు అది మూడు రోజులు మాత్రమే అని రుజువు చేసింది.

అదేవిధంగా, ది 39 స్టెప్స్ (1935) చిత్రీకరణ సమయంలో హిచ్‌కాక్ దురుద్దేశపూర్వకంగా ఒక ప్రాప్ మ్యాన్‌ని గిడ్డంగిలో ఉంచడానికి ధైర్యం చేశాడని స్పోటో యొక్క తరచుగా పునరావృతమయ్యే కథనం కెమెరా అసిస్టెంట్ డడ్లీ లోవెల్ ద్వారా విరుద్ధంగా ఉంది. హిచ్‌కాక్ అని గుర్తు చేసుకున్నారు కనీసం చేతికి సంకెళ్లు వేసుకుని ఇంటికి తిరిగి రావడానికి ఆ వ్యక్తిని అనుమతించింది. అసహ్యకరమైన ఎపిసోడ్, ఖచ్చితంగా, కానీ చాలా కష్టతరమైనది కాదు, ఇది తరువాత స్పోటో యొక్క రీటెల్లింగ్‌లో మారింది మరియు లండన్ యొక్క ఈస్ట్ ఎండ్ యొక్క కఠినమైన మరియు హృదయపూర్వక హాస్యానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది. హిచ్‌కాక్ చివరి రోజులకు సంబంధించిన వాదనలు కూడా పునర్విమర్శకు లోబడి ఉన్నాయి. అంత్యక్రియలను సమర్పించే పూజారి తిరస్కరించబడ్డాడని స్పాటో పేర్కొంది; తరువాత ఫాదర్ మార్క్ హెన్నింగర్ నుండి వచ్చిన సాక్ష్యం హిచ్‌కాక్ అతన్ని స్వాగతించాడని సూచిస్తుంది.

స్పాటో యొక్క డార్క్ థీసిస్ తరువాత హెడ్రెన్ యొక్క స్వంత ఖాతాలోకి చేరింది. రోనాల్డ్ ఎల్ డేవిస్‌తో 1982లో జరిగిన ఒక ఇంటర్వ్యూలో, హిచ్‌కాక్ ప్రవర్తనకు మరింత ధృవీకరణగా స్పాటో యొక్క అన్వేషణలను ఆమె గీశారు. అతని దుర్వినియోగం గురించి ఆరోపించిన తర్వాత ఆమె లేవనెత్తిన విస్తృత ఆందోళనలను తోసిపుచ్చడం ఏదీ కాదు, అయితే ఇది ఒక నమూనాను సూచిస్తుంది, దీనిలో వృత్తాంతం, పునరావృతం మరియు వ్యాఖ్యానం, కొన్ని సమయాల్లో, కథను దాని అసలు స్థావరం నుండి మరింత ముందుకు తెచ్చింది.

స్పోటో యొక్క తరువాతి హిచ్‌కాక్ జీవిత చరిత్రలు, ది డార్క్ సైడ్ ఆఫ్ జీనియస్ మరియు స్పెల్‌బౌండ్ బై బ్యూటీ: ఆల్ఫ్రెడ్ హిచ్‌కాక్ అండ్ హిస్ లీడింగ్ లేడీస్, దశాబ్దాలుగా హిచ్‌కాక్ చుట్టూ ఉన్న ఆధిపత్య కథనాన్ని రూపొందించడానికి ఇతర రచనల కంటే ఎక్కువగా చేస్తాయి. మీరు తరువాతి రీటెల్లింగ్‌ల కంటే ప్రాథమిక విషయానికి తిరిగి వచ్చినప్పుడు, వేరొక చిత్రం ఉద్భవించడం ప్రారంభమవుతుంది. హిచ్‌కాక్ యొక్క ఆధునిక ఖ్యాతి ఒక్క సాక్ష్యం మీద ఆధారపడి ఉండదు, కానీ స్వరాల పొరల మీద ఆధారపడి ఉంటుంది, వాటిలో చాలా వరకు పాక్షికంగా, పునరాలోచనలో ఉంటాయి మరియు కొన్ని సందర్భాల్లో, పబ్లిక్ కథనంగా మారిన వ్యక్తిగత మనోవేదనలతో రూపొందించబడ్డాయి.

1962లో ది బర్డ్స్‌ను రూపొందించే సమయంలో ఆఫ్-స్క్రీన్ టెన్షన్‌లలో ఆ సంక్లిష్టత స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. ఉత్పత్తి సామరస్యానికి దూరంగా ఉంది. ఆస్ట్రేలియన్ నటుడు రాడ్ టేలర్ సెట్‌కి హిచ్‌కాక్ ఇష్టపడే వర్కింగ్ స్టైల్ కంటే చాలా భిన్నమైన శక్తిని అందించాడు. సాక్షులు ఇద్దరి మధ్య ఘర్షణను గుర్తుచేసుకున్నారు: టేలర్‌లో క్రమశిక్షణ లేకపోవడం, టేలర్ హిచ్‌కాక్ అధికారానికి ధీటుగా ఉండటంతో హిచ్‌కాక్ చిరాకుపడ్డాడు. ఒక సందర్భంలో, మహిళలు హాజరైనప్పుడు తన కుర్చీని అందించనందుకు దర్శకుడు బహిరంగంగా నటుడిని దూషించాడు; టేలర్ అతనిని కొట్టడానికి దగ్గరగా వచ్చాడు.

బోడేగా బేలోని లొకేషన్‌లో చిత్రీకరణ చేస్తున్నప్పుడు, సిబ్బంది సమీపంలోని శాంటా రోసాలో ఉన్నారు. ఒక సాయంత్రం, టేలర్ తాగి డ్రైవింగ్ చేసినందుకు అరెస్టు చేయబడ్డాడు మరియు ఒక రాత్రి జైలులో గడిపాడు – ఈ సంఘటన ఉత్పత్తిని సులభంగా పట్టాలు తప్పింది. హిచ్‌కాక్ తర్వాత ఫ్రాంకోయిస్ ట్రూఫాట్‌తో తనకు “ప్రముఖ వ్యక్తితో ఇబ్బంది” ఉందని ఒప్పుకున్నాడు.

అదే సమయంలో, హిచ్‌కాక్ తన కొత్త ఆవిష్కరణ టిప్పి హెడ్రెన్ చుట్టూ కఠినంగా నియంత్రించబడిన వాతావరణాన్ని నిర్వహించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడు, బాయ్‌ఫ్రెండ్స్ సందర్శనలను పరిమితం చేశాడు మరియు పరధ్యానాన్ని తగ్గించడానికి ప్రయత్నించాడు. దీంతో నటీనటుల్లో టెన్షన్ తప్పలేదు. వ్యక్తిగత సంబంధాలు పని నుండి వేరుగా లేవు; వారు సెట్‌లోని వాతావరణంలోకి నేరుగా ఫీడ్ చేసారు – మరియు, నిస్సందేహంగా, ప్రదర్శనలలోకి.

తెరవెనుక మరిన్ని చిక్కులు ఎదురయ్యాయి. స్క్రీన్ రైటర్ ఇవాన్ హంటర్ తరువాత అతను మార్నీ (1964) నుండి నిష్క్రమించడాన్ని సృజనాత్మక అసమ్మతిగా అభివర్ణించాడు, ఇది చలనచిత్రం యొక్క అత్యాచార సన్నివేశాన్ని వ్రాయడానికి అతని అయిష్టతపై కేంద్రీకృతమై ఉంది. కానీ ఇతర సాక్ష్యాలు మరింత వ్యక్తిగత ఉద్రిక్తతలను సూచిస్తాయి. హంటర్ కుమారుడు అప్పటి నుండి అతని తండ్రి ప్రవర్తన – నిర్బంధ లైంగిక వ్యసనం ద్వారా రూపొందించబడినట్లు సూచించాడు – ముఖ్యంగా హెడ్రెన్‌ను రక్షించే విషయంలో హిచ్‌కాక్ యొక్క అవగాహనను ప్రభావితం చేసి ఉండవచ్చు. ఉద్భవించేది అతివ్యాప్తి చెందుతున్న ఒత్తిళ్ల ద్వారా రూపొందించబడిన ఉత్పత్తి – వృత్తిపరమైన, వ్యక్తిగత మరియు భావోద్వేగ – దీనిలో ప్రేరణలు ఎల్లప్పుడూ పారదర్శకంగా ఉండవు మరియు జ్ఞాపకాలు తరువాత పోటీగా మారాయి.

1974 అమెరికన్ ఫిల్మ్ ఇన్‌స్టిట్యూట్ సెమినార్‌లో హెడ్రెన్ స్వయంగా హిచ్‌కాక్ ఉద్దేశ్యపూర్వకంగా రెచ్చగొట్టేవాడని, టెన్షన్‌ని ఉపయోగించి బలమైన ప్రదర్శనలు ఇచ్చాడని అంగీకరించింది. అతను మార్నీ సహనటుడు డయాన్ బేకర్‌తో ఇలాంటి పద్ధతులను అవలంబించాడు, హిచ్‌కాక్ చిన్నపాటి మానసిక రెచ్చగొట్టేలా ఎలా ఉంటాడో వివరించాడు, ఆమె గురించి చెవిలోపలే మాట్లాడినట్లు కనిపించాడు, తర్వాత ఆమె వైపు చూడడానికి నిరాకరించాడు, అశాంతిని సృష్టించాడు. అతను కరోల్ లాంబార్డ్ మరియు జోన్ ఫోంటైన్ వంటి నటులతో పోల్చదగిన వ్యూహాలను ఉపయోగించాడు. మిస్టర్ అండ్ మిసెస్ స్మిత్ (1941) తర్వాత, లోంబార్డ్ ప్రెస్‌తో మాట్లాడుతూ, హిచ్‌కాక్ కెమెరా కోసం అదనపు ఏదైనా వెలికితీసేందుకు “ఉద్దేశపూర్వకంగా తన ఆటగాళ్ల భావోద్వేగాలను రెచ్చగొట్టేవాడు”, అది సన్నివేశానికి ఉపయోగపడిందని భావిస్తే, అసౌకర్యాన్ని, శత్రుత్వాన్ని కూడా పెంచుతాడు. రెబెక్కా (1940) చిత్రీకరణ సమయంలో, తన సహనటుడు లారెన్స్ ఒలివియర్ తనను తీవ్రంగా ఇష్టపడలేదని మరియు ఆమె స్థానంలో వివియన్ లీని తీసుకోవాలని కోరుకున్నట్లు ఫాంటైన్ గుర్తుచేసుకుంది. కెమెరా రోల్ చేసిన సమయంలో ఎమోషన్‌ను పెంచడం, అస్థిరతకు గురి చేయడం దీని ప్రభావం.

ఈ పద్ధతులు ఎల్లప్పుడూ సౌకర్యవంతంగా ఉండవు, కానీ అవి పనితీరును ఖచ్చితత్వంతో రూపొందించే విస్తృత ప్రయత్నంలో భాగంగా ఉన్నాయి. ఇది హిచ్‌కాక్ యొక్క పని పద్ధతులను క్షమించడం కాదు, కానీ ఈ ఉద్రిక్తతలు పనిలో ఎలా ఫలించాయో గుర్తించడం. అతని చలనచిత్రాలు మానసిక తీవ్రత, నియంత్రణ మరియు అసౌకర్యంతో నిర్వచించబడ్డాయి – అవి రూపొందించబడిన పరిస్థితుల నుండి విడిగా లేని లక్షణాలు.

అయితే, కాలక్రమేణా, ఈ ఆన్-సెట్ డైనమిక్‌లు హిచ్‌కాక్‌ను నియంత్రించే, దుర్వినియోగం చేసే వ్యక్తిగా మరింత ఏకీకృత కథనానికి పునరాలోచనలో పునర్నిర్మించబడ్డాయి. ఒకప్పుడు సంక్లిష్టంగా ఉండేవి, కొన్నిసార్లు విరుద్ధమైన ఖాతాలు మరింత నిశ్చయాత్మకమైనవిగా క్రమబద్ధీకరించబడ్డాయి మరియు ఈ ప్రక్రియలో చాలా సంక్లిష్టత కోల్పోయింది.

హిచ్‌కాక్ యొక్క మొదటి చిత్రం, ది ప్లెజర్ గార్డెన్ శతదినోత్సవం, వైరుధ్యాలను గుర్తించడానికి, అనుమానాలను ప్రశ్నించడానికి మరియు మనం చెప్పడానికి ఇష్టపడే కథల కంటే నిజం చాలా క్లిష్టంగా ఉంటుందని అంగీకరించడానికి మళ్లీ చూసేందుకు మరియు సాక్ష్యం వైపు తిరిగి రావడానికి అవకాశాన్ని అందిస్తుంది. ఆ కోణంలో, హిచ్‌కాక్ వారసత్వం కేవలం సినిమాల గురించి మాత్రమే కాదు, ఆ సినిమాలు మరియు వాటి వెనుక ఉన్న వ్యక్తి కాలక్రమేణా ఎలా వివరించబడ్డాడు.